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黄昏中依稀的倩影——夜读《花间集》有感

时间:2012-11-01  来源:澳门新葡亰平台游戏    作者: 
 
黄昏的光线停留在记忆的岸边,拉长了永恒。
    除去王侯将相,隐去目不识丁悄然度日的平头百姓,在奢华与凡俗并存的宏大版图上,有一群伟大的诗人游走在这个空前盛大的时代里。凡是读过他们留下的诗句的人,一定会为这个世界上曾产生过如此潇洒的作者们而感到沉稳。因为他们的存在,天下就不只是分久必合合久必分,也并不能狭隘的看作“兴,百姓苦;亡,百姓苦。”
    从初唐到晚唐,仅就诗人来说我们能列出一张长长的名单。从初唐四杰到盛唐李白、王维到中晚唐白居易、李商隐、杜牧,每一首诗里都映着一个时代的投影。“高堂明月悲发白发,朝如青丝暮成雪!”、“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”……很多时候我都在想,究竟是时代成全了他们,还是他们成全了时代?
    诗词能唤起一丝风,穿越时空,吹入远古的一扇小窗。那扇窗口虽然年月已久,但却挂满星斗。走入其中,我偶然发现由于自身的无知和时代的偏颇,我们忽略了很多精彩的人和事。
    时代有兴盛和衰败之分,但在艺术和生活领域,不同的只是状态。在晚唐的黄昏中,在《花间词》的记忆里,有这样一群女子清雅靓丽地生活在鳞次栉比、晚霞笼罩的盛世光阴中。尽管她们的空间大多受限于庭院闺阁,秦楼楚馆;但她们心思缜密、情思纯澈,用才情融化了冰冷的隔阂,既找到了自己,也让那个时代里怀才不遇的男子多了一份遐想和相思,多了一些笔端的才气和渴望。
    相比较金戈铁马,万丈山河,她们如白鸟一样轻微和洁净。史官的笔更倾向于记录武则天、陈圆圆,不会留意没有史料价值的苏小小、李香君。而她们即使能动笔书写,那才情与文字也只能存之于香阁,任蠹虫吞噬时代弃毁。
    那个时代不乏才子,李商隐、杜牧、贾岛、孟郊……他们的诗句都在构筑着自己的世界,抒发着艺术般的感慨、对于晚唐的喟叹。
    晚唐,是中国历史上一个壮丽的奇迹。很多朝代濒临晚期总有风雨飘摇大厦将倾之感,但是晚唐的光晕没有泯灭,尽管权势的将军们各自把持着自己的地盘,但并不影响歌妓们锦饰雕马,不妨碍艺术家们的创作和沉思。
    晚唐,没有了奢华的炫耀和政治的躁动,美好的文学艺术静水般的流淌在世人的心间,祥和的氛围,豪华落尽,纯真尽显。偶尔会有人贩子在阴暗的角落作怪,偶然会有失去土地衣不蔽体的农民在城外乞讨,但在李商隐、温庭筠的时代尚不过分。
    温庭筠,字飞卿,也常被称为温廷云。他曾经是和李商隐齐名的诗人,但如今却没有多少人能确切的知道他的生卒年份、生平履历。他是一个落寞词人,是一个旅行者,他的笔不再对准仕途的心愿,转而对准了玉楼深闺里精致清雅的靓丽女子。她们或者月下怜人,或者浮影弄花,轻纱飘动,长袖善舞,一颦一笑都勾动着才子的心绪。
    千万恨,恨极在天涯。 
    山月不知心里事,水风空落眼前花。 
    摇曳碧云斜。
    ——温庭筠 《梦江南》
    在晚唐的黄昏中,他用大量的美词勾勒出最美的女子倩影。也许飞卿君还在旁观,可是他的歌词很快就被歌妓们轻声传唱。那是多么触动人心的玉声啊!鸳鸯蝴蝶般的祥和,改变了男人们心中的金戈铁马,纵然晚唐终会消失,那些最卓越的诗人也无法忘怀晚唐那些浮动着女子倩影的黄昏。
    弦上黄莺语,画屏金鹧鸪。在温庭筠之后,出现了许多的心绪如花的词人,他们的字里行间不再抒发落第的忧愁,收敛忧国忧民的感慨,而是将精力注意到数千年来被忽略的女子身上。
    公元907年,晚唐结束了它黄昏里最后一束光华,版图分裂,三十四年后,五代后蜀赵崇祚编纂《花间集》,分十卷收录了晚唐以来温庭筠等词人五百首词。那些各自闭锁阁楼的女子,她们的美丽与哀愁终于在一本词集中相会了。
    此后天下分合,无论是柳三变、欧阳修还是苏东坡,他们的词无论如何也无法忽视一种声音。那便是闺阁中的女子,秦楼楚馆那些身世飘零、腹有才华的歌妓。
    她们会随着时代逝去,没有名字,没有墓碑。如同电影《十面埋伏》里,乌克兰花海里的小妹。可无论怎样打滚的光阴,也不能完全吞噬她们的歌与舞,掩埋那些如鲜花般的笑与爱。
    晚唐的黄昏中,那些女子们的倩影,是花间词里永恒的光辉。

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